La metamorfosis de una fachada: La Colegiata de Santa María de Úbeda en el siglo XIX a través de tres miradas gráficas

 

Evolución histórica de la fachada de Santa María de los Reales Alcázares (Úbeda). De la asimetría medieval con su torre única (siglo XIX) hasta la actual fisonomía simétrica con espadañas gemelas, resultado de la intervención de Felipe Vara a finales del siglo XIX.

Juan Ángel López Barrionuevo.

La fisonomía urbana de Úbeda, joya del Renacimiento andaluz, no siempre lució como la conocemos hoy. Uno de sus monumentos más emblemáticos, la Basílica de Santa María de los Reales Alcázares (históricamente conocida como la Iglesia Mayor Colegial), sufrió profundas transformaciones a lo largo del siglo XIX. Su fachada principal, asentada sobre la monumental Plaza Vázquez de Molina, pasó de estar flanqueada por una imponente torre campanario medieval a lucir sus actuales y simétricas espadañas decimonónicas.

A través de tres notables testimonios gráficos —un dibujo romántico, un plano de proyecto y una meticulosa reconstrucción técnica contemporánea— podemos realizar un viaje en el tiempo para comprender cómo se gestó la identidad visual de este templo histórico.

1. La mirada romántica: Valentín Carderera y el eco del pasado

Autor: Valentín Carderera y Solano. Vista de la Colegiata de Úbeda. Dibujo original que sirvió como base para grabados y estudios posteriores sobre la arquitectura de Jaén en el siglo XIX.

El primer testimonio nos traslada a la primera mitad del siglo XIX de la mano del polifacético pintor, arqueólogo y coleccionista aragonés Valentín Carderera y Solano (1796-1880). Su obra, titulada precisamente Colegiata de Santa María de los Alcázares de Úbeda, forma parte del prestigioso Fondo Carderera (vinculado al Museo Lázaro Galdiano).

• Técnica y estética: Se trata de un dibujo sobre papel realizado a lápiz y aguada sepia (222 x 281 mm). Fiel al espíritu del romanticismo, Carderera no busca la precisión matemática de un arquitecto, sino capturar la atmósfera del lugar.

• El valor histórico: La obra nos regala una estampa bellísima de la perspectiva decimonónica: un paseo arbolado que conduce la mirada hacia la imponente fachada. Lo más relevante es que el dibujo plasma de forma difuminada pero evidente la antigua torre campanario que se erguía en el lado derecho, antes de que el deterioro del tiempo obligara a su demolición.

Autor: Valentín Carderera y Solano. Vista de la Colegiata de Úbeda. Dibujo original que sirvió como base para grabados y estudios posteriores sobre la arquitectura de Jaén en el siglo XIX, que ha sido mejorado con IA.

2. La transición documentada: El dibujo técnico de Juan Ángel López Barrionuevo

Este dibujo técnico, realizado por Juan Ángel López Barrionuevo en el IES Los Cerros, es una excepcional radiografía visual de la Basílica de Santa María de los Reales Alcázares de Úbeda. Aunque el trazo es contemporáneo (curso 1997/98), la obra captura la esencia y la fisonomía que consolidó este templo como el epicentro espiritual de la ciudad durante el siglo XIX.

La imagen detalla con precisión la compleja fachada que se asoma a la emblemática Plaza de Vázquez de Molina. Se observa la evolución de un edificio que, levantado sobre la antigua mezquita mayor, fue sumando capas de historia: desde sus raíces góticas hasta las reformas renacentistas y barrocas que definieron su perfil decimonónico.

Dando un salto en el tiempo hacia el ámbito de la recuperación de la memoria histórica, nos encontramos con un soberbio dibujo técnico realizado por  Juan Ángel López Barrionuevo durante el curso académico 1997/1998, en el Instituto Los Cerros de Úbeda (en la especialidad de Electricidad 3 / F.P. 2).

• Precisión y reconstrucción: Este dibujo a tinta recoge con absoluta fidelidad y rigor lineal la estructura geométrica que presentaba el templo en el siglo XIX, basándose en la documentación histórica de la época.

• Anatomía de la fachada antigua: La lámina permite analizar al detalle la asimetría original del conjunto. A la izquierda, la fachada renacentista con sus esbeltas columnas corintias exentas; a la derecha, el robusto cuerpo de la antigua torre, rematada por un cuerpo de campanas octogonal con balaustrada y cupulín, decorado con vanos apuntados de filiación neogótica y el escudo heráldico de la ciudad. Es una pieza clave para entender de forma analítica el alzado que Carderera inmortalizó de manera más lírica.

Este dibujo técnico de la Basílica de Santa María de los Reales Alcázares, realizado originalmente por Juan Ángel López Barrionuevo a finales de los años 90, ha sido procesado mediante técnicas de inteligencia artificial para recuperar su nitidez y precisión documental.

3. El proyecto del cambio: Felipe Vara y la fisonomía definitiva (1855-1887)

Proyecto de las espadañas de Santa María de los Reales Alcázares (Úbeda), 1855.

El tercer grabado nos introduce de lleno en la solución arquitectónica que dotó a Santa María de su silueta actual. Se trata del plano que representa el proyecto de construcción de las actuales espadañas, una intervención ejecutada por el maestro de obras Felipe Vara.

El tercer grabado nos introduce de lleno en la solución arquitectónica que dotó a Santa María de su silueta actual. Se trata del plano que representa el proyecto de construcción de las actuales espadañas, una intervención ejecutada por el maestro de obras Felipe Vara.

• Cronología y contexto: Aunque la rotulación del dibujo indica el año 1855 —fecha de gran carga simbólica, pues el templo acababa de perder el rango de Colegiata en 1852 para convertirse en Iglesia Parroquial Mayor—, la ejecución definitiva del proyecto y el levantamiento de las espadañas se asocia a la intervención de Felipe Vara en la década de 1880 (hacia 1887), motivada por el estado de ruina irreversible de la vieja torre campanario.

• Búsqueda de la simetría: El plano muestra un diseño de corte clasicista y neoclásico, concebido con el propósito de armonizar el nuevo remate con la portada renacentista preexistente. El cambio fue radical: se sustituyó el volumen único de la torre lateral por dos estructuras gemelas y simétricas que coronan los extremos del frontis principal, equilibrando el impacto visual del monumento sobre la plaza.

Proyecto de las espadañas de Santa María de los Reales Alcázares (Úbeda), 1855.

El tercer grabado nos introduce de lleno en la solución arquitectónica que dotó a Santa María de su silueta actual. Se trata del plano que representa el proyecto de construcción de las actuales espadañas, una intervención ejecutada por el maestro de obras Felipe Vara. Esta imagen ha sido restaurada y mejorada digitalmente mediante inteligencia artificial.

Conclusión: El valor del documento gráfico

Estudiados en conjunto, estos tres grabados y dibujos no son meras piezas de valor artístico; constituyen un archivo arquitectónico vital. Mientras que la aguada de Carderera nos devuelve la melancolía y el romanticismo de la Úbeda del XIX, el plano de Felipe Vara nos muestra el pragmatismo constructivo de la época, y el dibujo técnico contemporáneo de López Barrionuevo unifica ambos mundos bajo el prisma de la precisión.

Gracias a ellos, hoy podemos mirar la fachada de la Basílica de Santa María de los Reales Alcázares y descifrar, bajo sus piedras actuales, la larga historia de transformaciones que la convirtieron en el icono que es hoy.

Bibliografía y Fuentes Consultadas

1. Fuentes Bibliográficas e Historiográficas

• Almansa Moreno, José Manuel (2012). "Los espacios públicos de la Úbeda decimonónica". Boletín del Instituto de Estudios Giennenses, Nº 205, págs. 161-230.

• Moreno Mendoza, Arsenio (1989). Úbeda: Renacimiento y Urbanismo. Madrid: Torre de de los Lujanes. (Referencia clave para las intervenciones arquitectónicas y la sustitución de elementos por el maestro de obras Felipe Vara en la década de 1880).

• Ruiz Prieto, Miguel (1906). Historia de Úbeda. Tomo I y II. Jaén: Imprenta de la Real Corona. (Obra clásica fundamental de la historiografía local que narra el proceso de ruina y los cambios en los templos ubetenses durante el siglo XIX).

• Romero de Torres, Enrique (1912). Catálogo Monumental de España: Provincia de Jaén. Madrid: Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes.

2. Catálogos Artísticos y Archivos de Red

• Fondo Carderera / Museo Lázaro Galdiano (Madrid). Colecciones en Red del Patrimonio Cultural de España. Ministerio de Cultura y Deporte. Ficha de inventario de la obra: "Colegiata de Santa María de los Alcázares de Úbeda" de Valentín Carderera y Solano (1796-1880). Técnica: Lápiz y aguada sepia sobre papel.

• Navascués Palacio, Pedro (1984). "Valentín Carderera y la protección del patrimonio artístico español". Academia: Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Nº 58.

3. Fuentes Documentales, Gráficas y de Divulgación Local

• López Barrionuevo, Juan Ángel (1993-1998). Láminas de reconstrucción técnica y alzados históricos de la Fachada de Santa María de Úbeda. Archivo Gráfico del Instituto de Educación Secundaria "Los Cerros" de Úbeda.

• López Barrionuevo, Juan Ángel. Artículos y crónicas de investigación en blogs y revistas de difusión cultural de Úbeda (Ibiut, Gavellar, Vbeda Recatada). Secciones específicas relativas al centenario de las espadañas de Felipe Vara y la asimetría original del templo.

• Archivo Histórico Municipal de Úbeda. Legajos y Proyectos de Obras Públicas del siglo XIX. Expedientes relativos a la declaración de ruina de la antigua torre campanario y posterior aprobación del proyecto de las espadañas neoclásicas (hacia 1887).